Weiterrücken Einer Figur


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On 06.09.2020
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Translation of "zwei Schritte weiterrücken" in English

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Das Rücken eines Steines oder einer Figur. Mitbewohner auf einer Kammer oder auf einer Bootsstube. Höhepunkt, Gipfel einer Krankheit, einer Laufbahn.

Figur aus einer Filmkomödie von Figur in einer Prosaerzählung. Das Entfernen einer oder mehrerer Triebspitzen einer Pflanze.

Ziehen einer Figur. Verwandlung einer Figur in ein Quadrat. Figur gegen Figur. Nur durch eine solche Kombination ist eine vielschichtige Darstellung der unterschiedlichen Figurenperspektiven überhaupt möglich.

Wird der Charakter einer Figur von anderen Figuren gespiegelt, gelingt eine Darstellung der gebotenen Komplexität einer Situation meist am besten.

Die Charakterzeichnung wirkt durch die Erarbeitung innerhalb entscheidungsreicher Szenen deutlich intensiver als einfaches gesprochenes Wort der Figur selbst oder anderen Figuren, die der Beschreibung dienen sollen.

Meist sind für eine Analyse der Figur die Hintergründe deutlich aussagekräftiger als das, was sich im Vordergrund abspielen mag. Folgende Fragen sollten gestellt werden, um zuverlässig Besonderheiten einer literarischen Figur auszuarbeiten:.

Hier werden knapp die wichtigsten Informationen zum Stück genannt. Es folgt eine kurze Inhaltszusammenfassung, in der auch die Rolle der betrachteten Figur herausgestellt wird.

Und dabei entwickelt sie eine erstaunliche "Toughheit". Alle drei Figuren verfügen über ein Bündel von Charaktereigenschaften und Macken.

Man reibt sich an ihnen, gleichzeitig mag man sie. Bis auf Jon Ewermann. Dem folgt man mit der Faszination des Grauen in den Abstieg.

Aber es gibt natürlich auch Figuren, die man liebt. John Irving zum Beispiel hat viele unglaublich liebenswerte Figuren geschaffen. Wie man solche und andere Figuren erfindet und schreibt, steht im Zentrum dieses Artikels.

Fangen wir mit ein paar sehr wichtigen theoretische Grundlagen an, um dann ganz praktische Übungen kennenzulernen.

Wenn heute von dreidimensionalen Figuren die Rede ist, sind abgerundete, lebendige Figuren gemeint. Für Egri setzt sich die Figur tatsächlich aus drei Dimensionen zusammen.

Diese drei Dimensionen bilden die Grundlage gelungener Figuren. Zunächst gibt es die physiologische Dimension. Die dritte Dimension ist die psychologische Beschreibungsebene.

Sie beschreibt nicht nur die Grundstimmung einer Figur, nämlich ob sie traurig, fröhlich, wütend oder gleichgültig ihr Leben bewältigt, sondern auch ihre Neurosen, Ängste oder Psychosen und sonstige psychologische Eigenheiten.

Die psychologische Dimension ist zu Teilen ein Ergebnis des Zusammenspiels der physiologischen und der soziologischen Dimension.

Als Beispiel erfinde ich hier einmal schnell eine Figur. Ich nenne sie Herrn Rettich. Also: Herr Rettich ist ein kleiner, fast zierlich gebauter Mann um die fünfzig mit sandfarbenem, ordentlich gescheiteltem Kurzhaar.

Er trägt eine Brille mit dünnem, goldenem Rand. Seine Augen sind dahinter nicht zu erkennen. Diese Anzüge sind schon etwas abgeschabt, aber wenn man genau hinschaut, sieht man, dass sie einmal von hervorragender Qualität gewesen sein müssen.

Herr Rettich ist so zurückhaltend, dass er verhuscht wirkt. Wenn man ihn im Treppenhaus trifft, tritt er auffällig weit zur Seite.

Er ist sehr höflich, aber seine Höflichkeit ähnelt einem Panzer. Er spricht leise und drückt sich gewählt aus. Herr Rettich ist Kettenraucher. Mit dieser Beschreibung habe ich Egris drei Dimensionen erstmal abgedeckt.

Man kann und wird die Beschreibung noch viel ausführlicher machen, wenn man die Figur in einem Roman, einem Film oder einem Hörspiel verwenden möchte, aber an dieser Stelle soll uns das reichen.

Viele Ratgeber beschränken sich auf Egris oben genannte drei Dimensionen. Selbst wenn sie nicht in einer Komödie mitspielen soll.

Beobachtet man seine Mitmenschen, seine Freunde, Bekannten und Kollegen, fällt auf, dass jeder von ihnen sein Leben unbewusst unter einer Art Prämisse betrachtet.

Das kann "Hauptsache billig" sein. Oder "Alle sind gegen mich". Oder "War klar, dass mir das passiert". Oder auch "Alles wird gut" usw. John Vorhaus nennt das die "Haltung".

Seine erste wichtige Ergänzung zur physiologischen, soziologischen und psychologischen Dimension ist eben diese Haltung, denn auch Figuren haben eine Haltung zu ihrem Leben - wenn sie dreidimensionale Figuren sind.

Nehmen wir den kleinen Herrn Rettich. Herr Rettich ist davon überzeugt, dass ihm im Leben nichts geschenkt wird. Das ist seine Haltung.

Mit ihr geht er unbewusst in jede Situation seines Lebens hinein. Die zweite wichtige Ergänzung ist das, was Vorhaus die "zwei Seiten der Medaille" nennt.

Jede dreidimensionale Figur ist ein ganzes Bündel von Charaktermerkmalen. Aber jede Figur hat ein hervorstechendes Charaktermerkmal.

Die "Zwei Seiten der Medaille" bestehen nun darin, dass solche hervorstechenden Charaktermerkmale immer positive und negative Folgen für die Figur haben.

Ganz konkret: Eine sehr naive Figur glaubt alles, was ihr erzählt wird. Sie lässt sich auf alles und jeden ein. Das Gute ist, dass sie sehr sympathisch ist und viel mitmacht.

Auf der anderen Seite wird sie allem und jedem auf den Leim gehen. Eine naive Figur ist also gleichzeitig auch ein perfektes Opfer. Eine misstrauische Figur hinterfragt alles.

Man kann ihr kein X für ein U vormachen. Allerdings wird sie auch wohlmeinenden Menschen gegenüber nicht zugänglich sein und sie verprellen.

Eine misstrauische Figur wird sich weder auf andere Figuren noch auf Abenteuer einlassen. Dafür "bezahlt" sie mit Einsamkeit und einer gewissen Statik in ihrem Leben.

In dieser Art gibt es für jede Charaktereigenschaft positive und negative Auswirkungen für die Figur, die sie hat. Die "zwei Seiten der Medaille" eben.

Wäre z. Herrn Rettichs hervorstechende Eigenschaft seine Höflichkeit, könnte es durchaus sein, dass er sich aufgrund seiner Höflichkeit in Situationen wiederfindet, in die er niemals hineingeraten wollte.

Einfach, weil er zu höflich war, um abzulehnen oder sich zu weigern, etwas zu tun. Oder der Höflichste der Höflichen.

Oder Stieg Larssons Lisbeth Salander. Die ist zwar auch eine ziemlich Schlaue, aber auch und vor allem die Schroffste der Schroffen. Jedem Leser, jeder Leserin, jedem Zuschauer und jedem Hörer sind sie schon einmal begegnet: die Klischeefiguren.

Hure mit Herz, harter Kerl mit weichem Kern. Einige Zeit wimmelte es in Drehbüchern von jungen, schönen polnischen Marias, die Germanistik studierten und ihr Studium mit Prostitution finanzierten.

Nähme man der Hure das Herz oder dem harten Kerl den weichen Kern, dann hätte man schon ordentlich gegen das Klischee gepunktet.

Grundsätzlich eine gute Methode, um die Figuren klischeefest und noch dreidimensionaler zu bauen, ist es, Widersprüche in ihrem Charakter für sie zu finden.

Beispiel: Im Fall von Herrn Rettich könnte man meinen, dass seine Lieblingsbeschäftigung darin besteht, seine Wohnung aufzuräumen und alles peinlich sauber zu halten.

Stimmt nicht. Herr Rettich sammelt Coca Cola Werbeartikel. Und zwar ganz besondere. Nämlich solche, die nicht für den europäischen Markt vorgesehen waren.

Gibt's nicht? Ich selbst habe einmal jemanden kennen gelernt, der dieses Hobby hat. Ansonsten hatte er mit Herrn Rettich aber keinerlei Ähnlichkeiten.

Herr Rettich ist also nun ein glühender Jäger und Sammler dieser Artikel. Und durchstreift sämtliche Internet- und sonstigen Börsen auf der Suche nach diesen Dingen.

Für seine Sammelleidenschaft entwickelt er Aktivitäten, die wir ihm gar nicht zugetraut hätten, und schlägt dabei manchmal sogar über die Stränge.

Übertritt von einer Religion zu einer Poker Company München. Weitere Informationen …. Figur aus einer Operette von Lehar. Gelächter nach einer lustigen Geschichte während einer Predigt in der Kirche am Osterfest. Übertritt von einer Religion zu einer anderen.
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